场面调度和电影叙事、电影造型的关系

场面调度和电影叙事、电影造型的关系

作者：佚名文章来源：本站原创点击数：更新时间：2007-9-7 13:40:25
段完整的场面调度。镜头3由一个演员调度（张达民有外屋走进里屋）和一个镜头调度（近景摇到中景在到全景在回到中景）既揭示了空间，又确立了两人本质上的“权力”关系——镜头在阮玲玉跑出屋子的最后一个镜头前一直跟着男性张达民运动。这个镜头的落副确立的正反打的基本构图原则：中间一扇门隔开两人，张达民在明亮的屋里面，面对镜头；阮玲玉处于阴影中，背对镜头，只占有画面的左边1/3。这个正打镜头有很大的景深，而反打过上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] ... 下一页 >>
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